Beady Eye o de qué es capaz Liam sin Noel: El veredicto

Different Gear Still Speeding, el disco de debut de Beady Eye, es una obra que encierra pocas sorpresas. Lo primero que cabría esperar es que se filtrase en la web antes de ponerse oficialmente a la venta, y así ha sido. Aunque se trate del primer trabajo de la banda, Beady Eye distan mucho de poder calificarse como noveles. No son más que lo que queda de Oasis una vez que Noel Gallagher se hartase de aguantar las pataletas de su hermano y tomase las de Villadiego. El cambio de nombre no responde a un gesto de nobleza por parte de Liam Gallagher. El pequeño de los hemanos más revoltosos del britpop no es que haya tenido el pundonor de no seguir adelante con una etiqueta que pertenece a una formación ya dividida, sino que es más bien su deseo indisimulado de distanciarse lo más posible de la sombra de su hermano mayor e intentar, como hizo Morrissey cuando se apresuró a grabar Viva Hate tras la disolución de The Smiths, ganar una competición que sólo parece existir en su cabeza.

La sorpresa número uno es que Different Gear Still Speeding no acusa en exceso la ausencia de Noel y suena como la continuación lógica de los últimos trabajos de Oasis, de los que no se diferencia tanto. Eso es mucho más de lo que cabría esperar del caprichoso vocalista. Hay que señalar, sin embargo, que el menor de los Gallagher sale airoso en gran medida porque ha seguido adelante apoyándose en el buen hacer del resto de miembros de su vieja banda: Andy Bell (antes en Ride y Hurricane #1), Gem Archer (fundador de Heavy Stereo), y Chris Sharrock (curtido en The La's y en la banda de Robbie Williams). También ha jugado Liam Gallagher sobre seguro al recurrir al eficacísimo veterano Steve Lillywhite para las labores de producción. Como era de esperar, el larga duración está cargado de temas potentes que podrían sonar en cualquier noche de bronca y borrachera.

Asi, Four Letter Word abre fuego metiendo la directa por el puro placer de apabullar, y Bring the Light suena como si Jerry Lee Lewis interpretase a The Stooges de Iggy Pop con coros negroides à la Rolling Stones. El otro punto de referencia, como de costumbre, siguen siendo The Beatles, de los que realizan un pastiche en tono de epopeya en Kill for a Dream, un número en el que echan mano al legado psicodélico del cuarteto de Liverpool con los habituales resultados solventes. Sin sorpresas tampoco en este capítulo. Aunque en sutilezas Liam y sus chicos gastan lo justo, también saben recompensar al oyente sensible con los tonos acústicos de Millionaire, que retoma el espíritu de los Stones circa Beggars Banquet cruzado con The Kinks, y de For Anyone, que es una canción tan sencilla y tan inocente que casi parece salida del repertorio de los primeros Hollies.

Más adelante Wigwam es una buena idea y una canción que se sale agradablemente de la línea del disco, pero es echada a perder por un estribillo que recuerda a los años sesenta más tontorrones. Cómo no, Beady Eye tampoco se privan de incluir los habituales plagios en los que solía incurrir su anterior banda, esta vez fusilando Instant Karma de John Lennon en The Roller. Canciones sosas como Wind Up Dream y The Beat Goes On se resuelven de manera brillante gracias al oficio de la banda, pero también están los inevitables temas de relleno a los que Oasis nos tenía acostumbrados. Un número con un título como Beatles and Stones, en el que Liam homenajea a sus héroes, no podía ser más ramplón; Standing on the Edge of Noise es exactamente lo que ofrece su título, un boogie ruidoso que apenas se diferencia de la canción antes mencionada, y Three Ring Circus no pasa de lo formulaico.

El cierre del disco tampoco es novedoso, pero al mismo tiempo, tal vez por esa circunstancia, no decepciona. The Morning Son es el habitual himno épico de lento y extenso desarrollo que pretende acabar con una nota alta y en el que Liam hace un guiño a su propia Champagne Supernova en Oasis. Con todo, Different Gear Still Speeding es un disco sin complicaciones de good time rock 'n' roll. No es un paso adelante, porque Liam Gallagher ha hallado una fórmula con la que se encuentra cómodo y parece haber renunciado a componer otra obra mestra. Pero tampoco es un paso atrás porque demuestra que es capaz de hacer algo estimable por sí mismo y sin la ayuda de su hermanísimo. Al cabo de tres o cuatro escuchas el resultado es incluso excitante. No es una maravilla y el Gallagher más pendenciero sigue sin intención de madurar, pero, y esta es la sorpresa final, es inesperadamente mejor de lo que se podría anticipar. Es una pena que unos de los temas con más sustancia, el delicioso World Outside My Room, en el que Liam Gallagher invoca a los espíritus de Ray Davies y de Tim Hardin, haya quedado relegado a la cara B de un single.

Calificación: 3