Bob Dylan: The Bootleg Series 9, retrato del artista adolescente

Entre 1962 y 1964 Bob Dylan grabó innumerables cintas de demostración en diferentes estudios con la finalidad de vender sus propias composiciones a otros autores y abrirse un hueco como autor mercenario en el mundillo del folk. De aquellas demos surgieron algunas de las versiones más famosas de sus canciones que propulsaron su popularidad entre el gran público. Temas como Blowin' in the Wind y Mr. Tambourine Man salen de esas sesiones y cosecharon gran éxito en las voces de Peter, Paul & Mary y The Byrds respectivamente antes que por el propio Dylan. De hecho, a raíz de la multitud de covers de Dylan que proliferaron en la primera mitad de los 60, la CBS se vió obligada a desplegar la campaña de promoción "Nadie canta a Bob Dylan como Bob Dylan".

Conocidas como The Witmark Demos, esta cosecha de canciones supusieron la principal fuente de inéditos para artistas menos predispuestos a escribir sus propios temas, hasta que el propio Dylan se encerró en Woodstock con The Band y preparó una nueva remesa de temas que estarían muchos años sin aparecer de forma oficial, pero que serían profusamente versioneados. The Witmark Demos han corrido durante todo este tiempo entre los estantes de los buscadores de placeres piratas, y por fin ven su publicación formal con un sonido inmejorable en en volumen 9 de la Bootleg Series que lleva un tiempo desempolvando Mr. Zimmerman. Cada uno de los discos oficiales de Bob Dylan podría ser considerado una colección de demos. Grabaciones apresuradas resueltas en el menor número de tomas posibles con las que parece que el artista diga: "Esta es la canción, ahora vamos a rodarla en directo a ver qué podemos hacer con ella". La obra de Dylan es una fuente inagotable que jamás deja de reinventarse y moldearse dependiendo de la noche y del humor de su autor.

¿Qué podemos encontrar en The Bootleg Series, Vol. 9? Al Bob Dylan primerizo y más árido acompañándose con su guitarra y probando nuevas canciones. Relajado, equivocándose en los acordes, olvidando la letra, tosiendo a mitad de canción, riendo y bromeando entre tomas. Ensayos de sus canciones más conocidas (Blowin' in the Wind con un bonito arpegio distinto del habitual, A Hard Rain's A-Gonna Fall, Masters of War, Don't Think Twice It's Alright, The Times They Are A-Changin' interpretada como un vals al piano, Mr. Tambourine Man, con el mismo intrumento), temas conocidos en la voz de otros intérpretes (Tomorrow Is a Long Time, por Elvis Presley; Only a Hobo, por Rod Stewart; Mama You Been on My Mind, por Joan Baez; I'll Keep It with Mine, por Nico), y un montón de canciones hasta un total de 47 jamás lanzadas en ningún disco oficial, ni siquiera en las recopilaciones de rarezas vistas hasta ahora.

Canciones de una época en la que Dylan toma prestadas melodías centenarias y les escribe nuevas letras con lecturas múltiples entroncadas en las raíces de los Estados Unidos para una nueva audiencia joven. A la vuelta de la esquina estaban sus grandes obras y toda una revolución en la forma de entender y de expresar el rock and roll. Folk-blues, talkin' blues humorísticos, comentarios sociales, canciones protesta y editoriales periodísticos en forma de canción. Todas las formas de la música tradicional norteamericana se encuentran entre estos dos CD's que presentan a un joven talento robando de aquí y de allá para inventarse a sí mismo, a un artista ambicioso con ganas de comerse el mundo. La cara más humana de un enigma insondable justo cuando se estaba formando.

Calificación: 3